Passages 2

L’artiste s‘en prend au contenant, sonde l‘objet afin de toucher à ce qui l’anime. C‘est un jeu de transformations qui invite à se rendre compte du fait que la perception ne fait que re-constituer ce qui se donne à voir. C’est la même démarche quand il grave des lignes sinueuses en 2016 dans Les poutres de Massais. Là où on pourrait voir des totems bauhausiens, un changement d‘aspect¹ en fait le codage d‘un mouvement, l‘inscription du temps. Phénoménologiquement parlant, l‘artiste « engendre » le temps par la matière² .

J. Emil Sennewald, extrait de Le chant des molécules. Florian de la Salle, le temps de la matière, sept. 2023